Com Nicholas Britell es va convertir en el so dels diners a Hollywood

L’escriptor i director Adam McKay estava treballant en l’adaptació de la caiguda del mercat El gran curtmetratge el 2015, quan va rebre alguns comentaris inusuals del tipus de música de la pel·lícula. Per què dimonis el compositor m’envia notes econòmiques? McKay recorda haver pensat quan va obrir un correu electrònic de Nicholas Britell, l’encarregat El gran curtmetratge La partitura, que incloïa observacions sobre la precisió de diversos conceptes econòmics al guió de la pel·lícula.

McKay havia sabut que Britell era més que un simple compositor, com diu McKay en un correu electrònic recent, i que les línies de comanda del seu currículum anaven des d’estudiar psicologia a Harvard fins a coproduir l’èxit crític i comercial. Whiplash . Però no tenia ni idea quan vaig començar a parlar amb ell, diu McKay, que també era un comerciant de divises molt reeixit. Adam Davidson, el nostre assessor [de finances] de la pel·lícula, va dir: 'Aquestes són bones notes'.



Són bones notes —Això mateix es podria dir, de manera còmica, sobre el treball musical de Britell. El jove de 37 anys va créixer a la ciutat de Nova York, va estudiar a Juilliard abans de Harvard i va escriure la seva primera partitura de llargmetratge a la universitat, per a una producció de 10.000 dòlars feta amb l'ajut de una càmera de vídeo digital cedida per Ben Affleck . Després de graduar-se, Britell va obtenir una feina comercialitzant monedes mentre intentava esbrinar una manera de ser compositor a temps complet, diu en un correu electrònic. Britell ho va fer i després alguns, passant de la llum de la lluna amb la seva música a ser nominada a l'Oscar l'any passat per la Clar de lluna puntuació. Un pianista concertista de formació clàssica que cita com a inspiració tant a Philip Glass com a Quincy Jones i que una vegada va passar pel nom de groove Dr. ATM en un banda col·legial de hip-hop , Britell pot escriure i interpretar arpegis elevats al costat de ritmes de subwoofing, i se sent tan còmode assegut al piano de cua com està jugant amb programari de producció digital.



S’ha convertit en un dels compositors més buscats i ascendents de la indústria, establint relacions creatives contínues amb persones com el director Barry Jenkins, el productor de Plan B Jeremy Kleiner, el coreògraf Benjamin Millepied i l’esposa de Millepied, Natalie Portman, que era la companya de classe psíquica de Britell. de tornada a Harvard. I també amb McKay, a qui li encantava tant col·laborar amb Britell El gran curtmetratge que ell després es va associar amb ell per a dos projectes diferents: Seient posterior , el tan esperat biopic de Dick Cheney (Dickpic?) que es preveu llançar al desembre i Successió , la sèrie HBO que actualment té sis episodis a través de la seva primera temporada riallera i inigualable.

girs de trama de la pel·lícula més grans

La història d’un envellit magnat mediàtic, Logan Roy, que lluita per fer front a la perspectiva que els seus fills embolicats embrutin el seu imperi, Successió és un estudi en contrastos, per torns, una dramatúrgia familiar parroquial i un comentari social ampli, com si Sis peus sota es va reunir amb Veep mirar-se de forma compulsiva Roma . Els seus personatges creen, bromeen i amenacen i fan l'ullet, volant de la mantega per sobre de mantega massa freda i fent malbarats intents de subterfugis corporatius. (L’etos sencer de l’espectacle de vegades sembla filtrat directament a Roman Roy de Kieran Culkin, el fill petit de Logan, que utilitza les seves riqueses per burlar el nen de l’ajuda, profana una finestra del gratacel de terra a sostre i és encantador quan em diu: La gent m'agrada. Sembla un matador i tothom em vol follar.) Intentava crear una mena de mitologia musical per a la família Roy i el seu món, diu Britell, que, en fer-ho, va acabar creant música que sigui tan essencial per a la història que se sent com un altre personatge principal. Volia que tingués una sensació de gravitas del vell món, diu Britell, alhora que em sentia estranya i, de vegades, absurda. El mateix es pot dir Successió a si mateix.



L’obra de Britell s’ha inspirat durant molt de temps en una pregunta. Quan era un nen de 5 anys que acabava d’escoltar el famós tema de la pel·lícula Carros de Foc , aquesta pregunta es va dirigir als seus pares: Puc prendre classes de piano? Quan el van contractar el 2013 per escriure melodies i espirituals de violí originals, però històricament precises, per a Steve McQueen 12 anys d'esclavitud , una tasca molt intensiva en investigació, va dir Britell The Hollywood Reporter que es va preguntar : Què hauria estat jugant Solomon Northup? Ha dit en més d’una ocasió que el lirisme del guió de Jenkins li va emocionar tant Clar de lluna que el va portar a contemplar: Quin és el so de la poesia? Al principi del procés de El gran curtmetratge , Va dir Britell Varietat , McKay li va preguntar: Quin és el so de les finances? Quin és el so de les matemàtiques fosques? En aquest cas, una de les respostes es va produir en forma de pista anomenada, senzillament, Mouseclick Symphony.

Quan va arribar Successió , La tasca de Britell era establir la paleta sonora d’una riquesa extrema i obscena. Després d’haver aprofitat directament la seva pròpia experiència financera per marcar El gran curtmetratge , Britell ho va extrapolar encara més en considerar el so de Successió . Vaig passar molt de temps pensant en fins a quin punt l’economia i el poder associat a grans quantitats de diners ens influeixen a tots, diu Britell. Els mercats financers no són només valors borsaris i mètriques comptables. La seva música també necessitava coincidir amb el to general de l’espectacle, no necessàriament una tasca senzilla en una sèrie amb aquesta visió de fil d’agulla.

Amb la forma en què va el món, no volíem fer una comèdia de colors vius i ràpida, diu McKay. En canvi, McKay i el showrunner Jesse Armstrong van parlar molt sobre la interpretació de la comèdia de Successió contra un llenç ric i molt real, diu McKay, utilitzant Els sopranos , Foxcatcher , La celebració , i les primeres pel·lícules de Neil LaBute com a inspiració. Van rodar estil documental, en una pel·lícula de 35 mm, per a una aparença que conjura tots dos El gran curtmetratge així com el treball anterior d’Armstrong sobre les comèdies polítiques d’Armando Iannucci En el bucle i El gruixut . Totes les persones poderoses, Va dir Armstrong Companyia ràpida , descrivint la visió del món que conforma els seus projectes, pren decisions insensates i acaben en situacions humiliants i vergonyoses, a més d’exercir el seu poder. L’objectiu de Britell era escriure música que convocés tant el somptuós estil de vida dels rics i els famosos, com l’amenaça constant d’un statu quo desentranyable.



charlie sheen being john malkovich

El Successió El tema del títol, diu Britell, és un piano de so clàssic juntament amb un gran ritme de hip-hop, cordes distorsionades i electrònica estranya. També és un maleït cuc d’orella. Cada setmana, just quan comença l'espectacle, n'hi ha un lot fresc de tuits sobre el seu tema; s’han inclòs les avaluacions recents la millor cançó de hip-hop darrerament , i la meva VIBRACIÓ PREFERIDA , i em dóna tanta ansietat !! La melodia recursivament s’eleva, cau i torna a pujar, connectant-se a si mateixa com una cançó d’altura que no s’acaba fins que comença a sentir-se gairebé claustrofòbia. Les cordes que apareixen són èpiques i tenses. El piano de Britell evoca el tipus d’increïble marfull en viu que sovint s’escolta en espais de gent rica, com ara salons privats de la casa club o còctels, però la distorsió intermitent quallada recorda que aquest tipus d’espais i la gent com els Roy que els habiten , són objectivament una mica fotuts. El so de les campanes de trineu sembla un passeig en carruatge hivernal per Central Park, escalfat per una manta ratllada i alimentat per un cavall deprimit.

Vaig passar molt de temps pensant en fins a quin punt l’economia i el poder associat a grans quantitats de diners ens influeixen en tots. —Nicholas Britell

I els comentaris sobre la pàgina de YouTube de la cançó són un testimoni de l’abast de les influències de Britell: Has bits from Sonata patètica de Beethoven ! va exclamar un oient, mentre uns quants altres van detectar una línia de baix de la pista de Tech N9ne Who Do I Catch. Això és típic: l'any passat, Va dir Portman El Washington Post que a la universitat, les nits amb Britell acabaven sempre a la 1 de la matinada amb ell jugant a Gershwin, entrant, com Snoop Dogg, entrant a Bach. Una de les coses més divertides de la florent carrera de Britell és que, fins i tot a mesura que el seu públic ha anat creixent, la seva producció s’ha tornat més professional i les seves apostes han augmentat, el seu procés creatiu encara capta l’energia alegre i espontània d’aquests dormitoris nocturns. vibracions de sala-DJ.

És estrany, envia correus electrònics a Jenkins, de qui Clar de lluna va obtenir vuit nominacions als Oscar, en resposta a una pregunta sobre com és seure amb Britell al seu estudi. Poques vegades comencem amb una idea per a una cançó, diu Jenkins. En lloc d’això, de manera similar a llançar pintura sobre un llenç, Nick agafarà un nucli d’un so i el llançarà pels altaveus. Jenkins i Britell es van conèixer per primera vegada el 2016, després de Kleiner de Plan B, que es va graduar cinc anys per davant de Britell a Harvard i va ser productor de tots dos. 12 anys d'esclavitud i El gran curtmetratge , va mostrar a Britell el guió i va connectar els dos homes. En una reunió inicial a l’Ace Hotel de Los Angeles, realment només vam fer vibracions sobre la música, tant la pel·lícula com la música en general, diu Jenkins. Hip-hop, clàssic, picat i cargolat.

Va ser aquest darrer gènere, el Waffle House, que sonava picat i cargolat, el que realment es va apoderar Clar de lluna. Originària de l’escena musical de Houston a principis dels 90, la música picada i cargolada descobreix les pistes existents i, després, es fa malbé amb els resultats deformats. A Britell sempre li ha encantat interrogar els components bàsics del so, embolicant-se amb reverb i equip. Per a Clar de lluna , va demanar al violinista Tim Fain que toqués una nota el més silenciosament possible i després va enregistrar el resultat increïblement alentit en un micròfon molt a prop de l'instrument. Per a Batalla dels sexes , la pel·lícula sobre el tennis sobre Billie Jean King i Bobby Riggs, Britell va escriure cançons temàtiques per a cada personatge, amb un piano de cua Steinway de nou peus per a King i un altre de verticals per a Riggs. Però mai no havia sentit a parlar de picat i cargol abans de conèixer Jenkins, i ràpidament es va emocionar amb la idea de provar la tècnica en enregistraments orquestrals. El resultat, a Clar de lluna , és un tema recurrent que es cohesiona sense sentir-se repetitiu, una música que s’aprofundeix i disminueix amb el pas del temps de manera que subratlla l’estructura en tres parts i d’edat de la pel·lícula.

De la mateixa manera que llançar pintura sobre un llenç, Nick agafarà un nucli d’un so i el llançarà pels altaveus. —Barry Jenkins, Clar de lluna director

No només es va destacar la música de Britell durant la producció de Clar de lluna ; va ser la forma en què es van unir, en un procés de col·laboració inusual, de so del nucli. Una de les coses que li vaig dir a Barry al principi, Va dir Britell La llista de reproducció abans dels Oscars de l'any passat, era: 'Mira, hem de passar temps a Nova York junts i, en la mesura del possible, estar al mateix lloc.' Jenkins volaria de Los Angeles a Nova York per visitar Britell i els dos s'encendrien. la pel·lícula, menja Shake Shack i prova idees sobre la marxa, de vegades passant dies sencers a l’estudi de Britell. (Britell ha dit que pot estar tan amagat mentre treballa en projectes que agafa vitamina D addicional per compensar la manca de sol.)

Treballar d’aquesta manera no era necessàriament eficient segons alguns estàndards; Jenkins diu que els dos generaven més música que quedava fora de la pel·lícula que la música que es guardava —i, tot i així, també es va sentir necessari, el treball abandonat funcionava com la pell de la crisàlide. El tema més popular de Clar de lluna , una cançó elegíaca dirigida per un violí anomenada The Middle of the World, va ser literalment l'última peça musical que vam crear per a aquella pel·lícula, diu Jenkins. I va resultar de que Nick va tirar endavant, manera passat on pensàvem que hauria de ser l'horitzó d'una partitura en aquesta secció. Jenkins estava tan enamorat de l’experiència que va demanar a Britell que anotés el seu projecte posterior, una adaptació de la novel·la de James Baldwin Si el carrer Beale pogués parlar que s'haurà de llançar a finals d'aquest any.

Probablement Britell no hauria instat Jenkins a col·laborar amb ell de manera tan íntima si no hagués estat l’estiu que passava costat a costat en una habitació amb McKay i l’editor de cinema Hank Corwin fent El gran curtmetratge . Britell es va unir a aquella pel·lícula inusualment al principi i es va dedicar al procés d’edició d’una manera improvisadora i altament iterativa. Hank faria un tall, Va dir Britell La llista de reproducció , Adam tindria una idea, jo escriuria una peça, la posaria allà, bromejaríem que era com tocar junts jazz. (La resposta de l'entrevistador a això: no és així com es fan la majoria de pel·lícules.) To Varietat , Britell va descriure l'experiència com un taller. I una mena de somni! McKay anomenada configuració el més divertit que he vist a la publicació i diu que Corwin i Britell s’han convertit en col·laboradors tan essencials que sabia que havia de tornar a treballar amb ells Seient posterior . Realment no m’imagino fer una pel·lícula sense ells, diu.

el joc de trons de l'home

De la mateixa manera, Britell va començar a treballar Successió durant el procés de desenvolupament, diu, fins i tot visitant el plató durant el rodatge del pilot. Va compondre tant les recurrents suites musicals que el programa sol desplegar de manera similar a un altre programa de la HBO, Les restes (les onades dramàtiques augmenten els moments claus; els grans muntatges dels darrers episodis es configuren a les variacions del tema del títol de l'espectacle), així com composicions independents addicionals, com una que repassava els crèdits finals de l'episodi 4. (De tant en tant, un no britànic la cançó es cola: l'episodi més recent va incloure una batalla a la sala de juntes i després es va tancar, amb força descarat una cançó popular escrit per l’esposa d’un organitzador sindical dels anys trenta.) No regalava res, diu Britell, però alguns dels instruments canvien en episodis posteriors a instruments que no hem escoltat abans.

Tot i això, fins i tot amb tota aquesta música per treballar, Successió sovint s’acompanya només del dolç so del silenci. Fa incòmodes intercanvis entre personatges encara més esgarrifosos i divertits, és a dir, els fa més reals. (Qui necessita música quan el diàleg entre, diguem-ne, l’enganyós Tom i el malvat, el cosí Greg ja canta com un condemnat ortolan ?) Tots els directors s’acosten a la puntuació de manera diferent, diu McKay. Suposo que l’única regla que tinc és deixar sempre que el públic descobreixi primer l’emoció. [...] Les escenes reproduïdes sense puntuació poden recordar al públic que confiem en què reaccionin com volen. En Successió El sisè episodi, el primer senyal musical que no es reprodueix sobre els anteriors o els títols inicials, no té lloc fins als 26 minuts i mig.

Britell ho està bé, algú tan sintonitzat amb l’univers sonor que l’envolta que fins i tot la manca de música dedicada parla molt. On necessiteu que el món sigui la puntuació? és una qüestió que considera en la seva obra, ha dit . Aquesta és una manera de vidre mig plena per a un compositor de mirar les coses si alguna vegada n’hi ha hagut, però tampoc no és una observació sorprenent d’algú tan obert a trobar inspiració no només en les notes, sinó en tots els espais entre elles. . Aquesta va ser la qualitat que vaig reconèixer a Nick des del mateix moment en què el vaig veure, diu Jenkins. Res no és preciós. I tota exploració val la pena.

antonio brown twerk gif

Divulgació: HBO és un inversor inicial a El timbre .

Articles D'Interès

Entrades Populars

No hi ha noves xarxes socials

No hi ha noves xarxes socials

Quina comèdia del més enllà és adequada per a tu?

Quina comèdia del més enllà és adequada per a tu?

Fins i tot si perden la final, la calor es troba en un estat d’or

Fins i tot si perden la final, la calor es troba en un estat d’or

La millor forma de guanyar ‘Shape of Water’ no és un retorn al passat fosc de l’ Oscarscar

La millor forma de guanyar ‘Shape of Water’ no és un retorn al passat fosc de l’ Oscarscar

L’equip de futbol sense casa

L’equip de futbol sense casa

Fins i tot el ritual de «perill!» Ha estat interromput pel coronavirus

Fins i tot el ritual de «perill!» Ha estat interromput pel coronavirus

Els millors episodis # 50-41 dels ‘Simpsons’

Els millors episodis # 50-41 dels ‘Simpsons’

Per què les estrelles del futbol no signen contractes com LeBron James i Kevin Durant?

Per què les estrelles del futbol no signen contractes com LeBron James i Kevin Durant?

Chip Kelly va apostar pel seu sistema fins que va fallar

Chip Kelly va apostar pel seu sistema fins que va fallar

R. Kelly i les preguntes que ens hem de fer

R. Kelly i les preguntes que ens hem de fer

He intentat lluitar contra el meu pirata informàtic Spotify amb música

He intentat lluitar contra el meu pirata informàtic Spotify amb música

Immersió profunda ‘Star Wars: The Last Jedi’

Immersió profunda ‘Star Wars: The Last Jedi’

L’enquesta de sortida de ‘Avengers: Infinity War’

L’enquesta de sortida de ‘Avengers: Infinity War’

Els desconcertants números de Nintendo són el pitjor tipus de nostàlgia

Els desconcertants números de Nintendo són el pitjor tipus de nostàlgia

Josh Jackson contra Miles Bridges: una mirada al futur del davanter combinat de la NBA

Josh Jackson contra Miles Bridges: una mirada al futur del davanter combinat de la NBA

Ous d’estruç, àtics i un aspecte semblant a Michael Jackson: ‘Atlanta’ abraça el terror

Ous d’estruç, àtics i un aspecte semblant a Michael Jackson: ‘Atlanta’ abraça el terror

Propostes d’atac cardíac i traqueotomies de Sant Valentí: rellotge ‘9-1-1’, setmana 6

Propostes d’atac cardíac i traqueotomies de Sant Valentí: rellotge ‘9-1-1’, setmana 6

Escolta’ns: Arie Luyendyk Jr. és una bona selecció de 'solter'

Escolta’ns: Arie Luyendyk Jr. és una bona selecció de 'solter'

Què fa un bon espectacle espacial?

Què fa un bon espectacle espacial?

Com va tenir la protecció contra el joc de transaccions de la NBA

Com va tenir la protecció contra el joc de transaccions de la NBA

Les línies de la història més gran de la temporada baixa de la NFL del 2021

Les línies de la història més gran de la temporada baixa de la NFL del 2021

Pot LeBron James utilitzar el pla propi de Pat Riley contra ell?

Pot LeBron James utilitzar el pla propi de Pat Riley contra ell?

No es pot revisar 'Gats'

No es pot revisar 'Gats'

43 Preguntes urgents sobre 'Una recepta per a la seducció', la pel·lícula KFC de tota la vida

43 Preguntes urgents sobre 'Una recepta per a la seducció', la pel·lícula KFC de tota la vida

LeBron no és realment com Mike, però és com el logotip

LeBron no és realment com Mike, però és com el logotip

Leonard Fournette vs. Dalvin Cook: a qui hauríeu de construir la vostra franquícia?

Leonard Fournette vs. Dalvin Cook: a qui hauríeu de construir la vostra franquícia?

El 'Southside' de Sam Hunt és un gran problema, encara que en sigui casual

El 'Southside' de Sam Hunt és un gran problema, encara que en sigui casual

L’enquesta de sortida ‘4:44’: encara la té Jay-Z?

L’enquesta de sortida ‘4:44’: encara la té Jay-Z?

'Joe Millionaire' va convertir la Reality TV en el Super Bowl. Després va desaparèixer.

'Joe Millionaire' va convertir la Reality TV en el Super Bowl. Després va desaparèixer.

La història darrere del joc que es defineix la temporada 2018 de la NFL

La història darrere del joc que es defineix la temporada 2018 de la NFL

Quin clàssic T.I. L’himne és el més important?

Quin clàssic T.I. L’himne és el més important?

Classificació dels Jocs de Nadal de l’NBA

Classificació dels Jocs de Nadal de l’NBA

Els millors programes de televisió del 2020

Els millors programes de televisió del 2020

'Què volen els homes': no és ètic llegir la ment de la gent?

'Què volen els homes': no és ètic llegir la ment de la gent?

Desglossar les probabilitats de playoffs de tots els candidats amb comodins després de la setmana 13

Desglossar les probabilitats de playoffs de tots els candidats amb comodins després de la setmana 13