La història oral de 'The Town'

La novel·la de Chuck Hogan Príncep dels Lladres s'obre amb un brindis:

Aixeca un got. Ara solemne:



Al poble.



A Charlestown, el nostre quilòmetre quadrat de maons i llambordes. Barri de Boston, però, va esquivar tots els mapes de la ciutat com un bastard retallat d’un feliç retrat de família.

Ben Affleck va créixer a Cambridge, a pocs quilòmetres de Charlestown, però per a ell la distància entre els dos llocs li semblava enorme. Deslleial o no, Charlestown tenia fama. Va ser com un món diferent, diu l’actor i cineasta. Quan era petit, tenia por d’anar-hi. Violència, assassinats no resolts ...



I robatori a mà armada.

El 1995, El Boston Globe va informar que el barri era una comunitat a la qual es rastreja més atracadors de cotxes blindats que cap altra al país, segons estadístiques de l'FBI. Hogan recorda haver-ho llegit i arxivat. Més tard va servir d’inspiració per al tercer llibre de l’original de Massachusetts. Publicat el 2004 i ambientat als anys 90, segueix un equip d’hòmens encapçalats dirigit per Doug MacRay, un esborrany de la NHL i un addicte en recuperació, la infància traumàtica del qual l’ha portat a seguir el seu pare empresonat a l’empresa familiar.

La història va agradar a Affleck. Una dècada després d’establir la seva bona fe a Boston escrivint i apareixent a Boston Caça de bona voluntat amb Matt Damon, se li va oferir l'oportunitat d'adaptar-se Príncep dels Lladres per a la pantalla. Affleck explicava que ocultava un drama basat en personatges centrat en temes que m’interessaven, en particular el tema dels nens que pagaven pels pecats dels seus pares. Però embolicant-ho en el tipus de closca de dolços d’una pel·lícula de robatori. Més enllà dels atracs robatoris, La ciutat —Anomenat perquè Príncep dels Lladres ja s’havia utilitzat com a subtítol de la versió de Kevin Costner Robin Hood —És una pel·lícula sobre el destí, la lleialtat i la moral, i sobre com es confonen aquestes coses. MacRay es troba entre el dimoni i l’àngel que s’asseuen a les seves espatlles: Jem, que va passar nou anys a la presó per matar algú que suposadament planejava matar Doug; i Claire, la gerent del banc, Doug cau després d'un treball.



De moltes maneres, el projecte va sorgir en el moment exacte. A la dècada de 2000, aclamats per la crítica, drames del crim centrats en els Estats Units d'Amèrica, com els de Clint Eastwood Mystic River , De Martin Scorsese Els difunts i Affleck’s Gone Baby Gone havia convertit la capital de Massachusetts en un punt calent de Hollywood. Les dic pel·lícules ‘No R’, diu Hogan. No ‘noir’, francès per al negre. Però 'No R.'

A causa de la sobresaturació de l'última dècada, les pel·lícules de Boston ho han estat espetegat amb raó . Affleck va contribuir inequívocament a aquesta proliferació. Els imitadors que va generar el seu opus, però, no van poder recrear el que va aconseguir. Amb l'estrena de La ciutat Fa 10 anys, el gènere No R va arribar al màxim. Affleck no només va dirigir, va ser el protagonista al costat d’un repartiment de superestrelles i locals locals i futurs. Amb un pressupost relativament modest de 37 milions de dòlars , va fer un clàssic film de robatori que està bé, porno per als neerlandesos: els pesats accents de Boston; l’escena d’un Dunkin ’Donuts; i, oh sí, el fet que hi hagi una tripulació de lladres baixa Fenway Park .


Primera part: només cal afegir-hi alguna cosa

A més d’incloure l’estadística sobre la predilecció pels robatoris armats de Charlestown, el pròleg de Príncep dels Lladres inclou un pressupost a El globus per un Townie anònim. Estic molt orgullós d’on vinc, diu. Em va arruïnar la vida, literalment, però estic orgullós.

Chuck Hogan (autor, Príncep dels Lladres ): Quan va sortir el llibre, tenia previst fer una lectura al Biblioteca pública de Charlestown . Recordo que els bibliotecaris em van trucar el dia anterior, només per confirmar-ho. I eren com: Perquè ho sàpiga, hem rebut algunes trucades i amenaces de violència. La gent no sabia què era el llibre, crec que esperaven alguna cosa que pogués colpejar Charlestown. Vaig aparèixer, vaig fer la lectura. A tots els assistents els va encantar; no hi ha trencaments de vidres ni res semblant. Però quan signava llibres després, veig que aquest noi ve. És potser a quatre persones. La part superior del cap estava realment desordenada. Tenia cicatrius molt dolentes. Estava amb la seva mare. Va venir i era una mica tímid, però ella parlava per ell. Tenia uns vint anys. Però va assenyalar la cita. Era com: sóc jo. Aquesta és la meva cita que heu utilitzat al llibre. Jo estava com, oh home, què passa? Estava emocionat.

Peter Craig (escriptor): Hi ha un detall realment fantàstic que sempre m’ha encantat, en què Doug acaba de ficar l’arma en una d’aquestes portes del cotxe blindat, de manera que a les bales li agraden el rebot i sonen allà. I això sembla un detall amb el qual s’arribaria a escriure un guió. En realitat era al llibre. Chuck obté crèdit per això. Chuck és un escriptor tan bo que obtens el to dels seus detalls.

Hogan: Dick Wolf de Llei i ordre d’alguna manera heu llegit [el llibre] aviat. Li encantava, ho va optar. Hi havia un guió escrit. No sé exactament què va passar, però sé que l’opció s’esgotava. I em van trucar dient que [ Atracció fatal i Proposta indecent director] Adrian Lyne l’havia llegit i tenia moltes ganes de fer-hi alguna cosa. No volia optar ell mateix, de manera que el van establir amb el productor Graham King, que va obtenir l'opció. I així, l’Adrià el va desenvolupar durant força temps.

[ Adrian Lyne no va respondre a una sol·licitud d’entrevista per a aquest article. ]

Craig: Jo era un escriptor de crims que lluitava. L’Adrià havia volgut fer un dels meus llibres, que era una mica inadaptable perquè va tenir lloc durant uns 30 anys. Realment no funcionaria. Però també li va agradar aquest llibre de Chuck Hogan. I es va emocionar molt.

Hogan: Adrian va pensar realment en termes més operístics i tenia moltes ganes de fer el llibre. La versió completa.

Craig: Adrian va estar en aquesta ambiciosa fase de doble àlbum de la seva carrera i no va voler tallar res. Ho va veure i va dir com: això és perfecte. Aquest és el guió que vull. I vaig dir: Adrian, aquesta serà una pel·lícula de tres hores i mitja. És com: Bé, si Scorsese pot fer una pel·lícula de tres hores i mitja, vull.

Ben Affleck (director / star): Va tenir una adaptació molt, molt diferent i realment centrada en la història d’amor. Realment es tractava més aviat d’un thriller eròtic: el criminal que s’enamora de les coses captives.

Craig: Adrian volia 90 dies de rodatge i 90 milions de dòlars per fer-ho. A propòsit? M’encanta l’Adrià.

Hogan: Warner Bros. no volia fer la pel·lícula per aquest import.

Craig: [Jeff] Robinov , [el president] de Warners, tenia moltes ganes de fer la pel·lícula. En un moment donat, fins i tot teníem preparat Brad Pitt per fer-ho ... així que estava molt a prop. [Però] Warners li va retornar a l'Adrià i va dir: 'Saps què, fes-hi compres?' Se la va endur a Imagine; el va portar a Universal. Estaven a punt de comprar-lo, però també el volien tallar. Tothom volia tallar-lo. Finalment, només va explotar. Adrian va ser fora del projecte.

Afleck: Jeff Robinov i [president de màrqueting mundial] Sue Kroll treballaven a la Warner Bros. en aquell moment i van demanar una reunió amb mi. Havien vist Gone Baby Gone , que es va obrir com a sisè lloc a 5 milions de dòlars o aproximadament i no es va veure àmpliament. Però els va agradar i volien reunir-se amb mi, i jo també ho era, és clar. Estava disposat a reunir-me amb qualsevol persona que estigués interessada en contractar-me com a director. I van dir: Ens agrada el que vas fer, creiem que ets un bon director i creiem en tu. I em va sorprendre l’entusiasme que tenien considerat en la seva major part, que Hollywood opera basat en l’èxit. Particularment èxit comercial. Però van dir: Tenim aquest projecte que creiem que tindríeu raó. Fa temps que s’està desenvolupant aquí. El pressupost que teníem anteriorment era massa elevat per aconseguir-lo. I llavors em vaig adonar: Potser pensen que puc fer pel·lícules més econòmicament.

Estava bé amb això. Ho havia fet Gone Baby Gone per 18 milions de dòlars. No és una pel·lícula súper barata, però no és cara com una pel·lícula d’estudi. I per això van dir que tenien aquest guió basat en aquest llibre i vaig dir: 'D'acord, deixa'm mirar-ho'. Vaig llegir l’adaptació i havia estat desenvolupada per Adrian Lyne, qui Acabo de treballar .

Hogan: Un dia, només estava comprovant Internet a la meva oficina i vaig veure un Varietat titular: Affleck es trasllada a La ciutat . Vaig trucar a la meva dona i vaig dir: crec que estan fent una pel·lícula del llibre. I això va ser tot.

Aaron Stockard (escriptor): En Ben em va trucar i em va dir: sé què vull dirigir després. És aquesta pel·lícula i ja té un guió. Cosa que m’agrada i és bo, però vull posar-hi la nostra perspectiva.

Afleck: El que m’ha agradat de [el llibre] és que era similar al de [Dennis Lehane] Gone, Baby, Gone en el sentit que tots dos podien utilitzar els ossos i l'estructura de la història i hi havia un bon diàleg i personatges interessants, però també em van inspirar a crear més i afegir-hi. Mai m’he sentit tan interessat a traduir literalment de llibre a pàgina. Aleshores, només podria quedar-se en un llibre. Si en faràs una pel·lícula, hauràs d’afegir-hi alguna cosa o provar-ho. Vaig pensar que tenia alguna cosa que afegir-hi. I, òbviament, era a Boston, amb la qual em sentia còmode.

Stockard: Per molt que se sentís, coneixem aquesta història, coneixem aquesta gent, també hi havia tot aquest món per descobrir.

Afleck: Vaig muntar aquesta pel·lícula als anys 2000, però realment es tractava dels anys 80 i 90 a Charlestown. Vaig fingir que Charlestown seguia sent com era abans. Però realment no ho era. Passava un període de temps que havia passat i fingir que encara era una realitat.

Vaig fingir que Charlestown seguia sent com era abans. - Ben Affleck

Stockard: Viouslybviament, esteu fent una pel·lícula, de manera que la mitifiqueu una mica. Però va ser molt real.

Afleck: Vaig poder accedir a l’FBI i a la divisió que perseguia i enxampava la majoria d’aquests lladres de cotxes blindats, sobretot a Charlestown.

Stockard: Ben i jo vam anar i vam passar un dia amb aquest grup de treball de l’FBI. I ens van explicar totes aquestes històries i totes aquestes coses fascinants i van construir el que era aquesta mitologia. Ben no era a Boston. Va volar. Vam tornar a la seva habitació d’hotel just després. I recordo que de seguida vaig entrar a Google Maps i vaig mirar el North End, perquè havien descrit un robatori que s’havia produït [allà] i que, com ara, van robar aquesta cosa aquí i van haver d’arribar a aquell pont allà. Per tant, bàsicament vam traçar on era aquesta petita ruta. Quina és la millor manera d’arribar-hi?

Chay Carter (coproductor): Vam trobar un parell de lladres de bancs reals amb els quals vam fer investigacions reals, en què es basaven aquests quatre [lladres]. Estan empresonats.

Afleck: Això va ser fascinant . Aquí és on vaig aconseguir les meves millors coses.

Carter: Ben va anar i es va asseure amb el noi en què es basava el seu personatge, i el va poder veure i prendre notes en persona. Bé, no prengui notes, perquè no es podia portar un llapis.

Afleck: El meu moment preferit de la pel·lícula, cinematogràficament, provenia directament d’una conversa que vaig tenir amb un noi que hi era MCI-Norfolk en el moment. Feia una llarga frase. Probablement encara hi sigui. Havia participat en un munt d'aquests robatoris de cotxes blindats i portàvem dues hores parlant i el temps gairebé havia acabat. I vaig dir: hi ha alguna cosa estranya, estranya, inesperada o estranya en el transcurs d'això? I vull dir, el noi havia viscut una vida bastant estranya. I em va dir: Bé, recordo que va haver-hi un moment en què tots havíem robat un camió i vam pujar al cotxe de canvi i teníem totes les màscares, portàvem una bossa de diners i vam arribar a el cotxe, i mirem cap amunt, i hi ha un policia que fa una 'construcció mandrosa'. I només ens va mirar, nosaltres el vam mirar i va mirar cap a un altre costat. I vam pujar al cotxe i vam seguir endavant. ”Ho vaig posar directament a la pel·lícula.

Part 2: Volia un noi realment imprevisible i espantós.

Quan va arribar el moment de repartir La ciutat, Affleck es va divertir muntant un conjunt alimentat per estrelles amb un pressupost relativament limitat. També es va assegurar de poblar la pel·lícula amb persones que no havien de falsificar els seus accents de Boston.

Afleck: Perquè era la primera vegada que dirigia i protagonitzava, i perquè no tenia molts diners per pagar un munt d’estrelles, vaig tenir el luxe de poder escollir els millors actors. Si és possible, és realment fantàstic contractar persones amb qui el públic no està massa familiaritzat, perquè el públic ha desenvolupat expectatives i anticipa el que podria fer un actor si els ha vist un munt. Per exemple, amb el meu germà [Casey] a Gone Baby Gone , Vaig pensar que realment es beneficiava del fet que no era tan conegut. No sabíeu exactament què anava a fer ni com es comportaria, perquè no era Matt Damon, que sempre és l’heroi i que al final sempre guanya. Jason Bourne mata els dolents.

Jon Hamm (agent especial de l'FBI, Adam Frawley): Sabia que tenia una crèdita seriosa a Boston. Així que he llegit aquesta nova versió del guió. En primer lloc, va ser unes 20 pàgines més curtes. La història era molt més clara i neta. Simplement es llegia com una bona pel·lícula de policia dels anys 70, on els bons són els dolents i els dolents són els bons.

Rebecca Hall (Claire): Recordo que vaig haver de volar a Nova York per conèixer Ben perquè en aquell moment tenia la seva seu a Londres, enmig d’aquesta gira teatral. Realment no estava al món del cinema. Tot semblava molt impossible i glamurós. I Ben Affleck ja era increïblement famós. Ha estat per sempre. Segons la meva imaginació, sempre ha estat Ben Affleck.

Titus Welliver (oficial Dino Ciampa): Vaig trucar a l'oficina de producció i vaig trucar a [Carter] i vaig fer veure que era un detectiu de Boston. Vaig dir: Mireu, ja ho sé, entenc que feu aquesta pel·lícula sobre lladres a Charlestown. Fa vint anys que estic a la força i no busco ni diners ni res, però sóc originari de Charlestown i crec que podria ser útil. Ella li diu: Bé, és fantàstic parlar amb vosaltres, tenim assessors tècnics i tot tipus de línies, però si voleu deixar una targeta o alguna cosa semblant. Vaig dir: Sí, sí, segur, segur. Ho faré.

El meu lloc a Connecticut és a només tres hores de Boston, així que, per caprici, vaig saltar al cotxe, vaig pujar a Boston, vaig anar a l’oficina de producció i vaig entrar, i David Crockett, un dels productors, i Chay eren com, Ei, què fas? I li vaig dir a Chay: Oh, sóc detectiu tal i tal. I ella era com: Merda. Vaig dir: és aquí? I ella va dir: Sí, ell està baixant fent audicions al pis de baix.

M’hi vaig ficar i vaig esperar a la cua i vaig dir a l’ajudant de producció: No diguis el meu nom. Deixeu-me entrar. Ella va obrir la porta i jo només vaig entrar i Ben hi era i ell va esclatar a riure. Vaig dir: de debò, he de conduir fins a la merda de Boston per tenir una reunió amb tu? Em va mirar i em va dir: Estàs boig. Vaig dir: no, no ho sóc. Va dir: 'De debò, vols participar en aquesta pel·lícula?' Vaig anar, sí. I després va anar, Dino? Vaig anar, sí. Va anar, d’acord. M’haguessis pogut trucar.

Chris Cooper (Stephen MacRay): Ben em tenia a la presó. Va estar bé. Volia formar-ne part. Sabia que era una escena i que seria una escena important: la relació de [Doug] amb el seu pare.

el que està prenent una l

Afleck: Blake Lively va agafar el tren des de Nova York. Ella estava fent Noia xafardera , que aleshores la gent pensava com: 'Oh, això és només un CW Y.A.' sabó.

David Crockett (productor): Van llegir, i sense dir qui era ni en què era, va fer l’accent de [Boston]. Ella es va preparar perquè Déu sap quant de temps.

[ Lively no va respondre a una sol·licitud d’entrevista per a aquest article. ]

Afleck: Després d’haver viscut una experiència en què sentia que la gent tenia un sentit de mi que no era realment just, sóc molt simpàtic i m’interessa la gent que, crec, és una mena de colomina. Blake va entrar i va llegir l’escena i va ser increïble. I vaig pensar: no només és la millor actriu, sinó que podrà sorprendre a la gent.

En un dels seus darrers papers, l’actor anglès nominat a l’Oscar, Pete Postlethwaite, interpreta a Fergus Fergie Colm, un amenitzador cap de la màfia / floristeria que dóna ordres a Doug mentre picava xiclet i despullant roses .

Hamm: Vaig conèixer Pete Postlewaite, descansi en pau , al bar de l'hotel. Hi ha com quatre persones a tot el bar, que és un bar enorme. Miro cap a sobre i és Pete, esmorza, està llegint el diari i no l’havia conegut abans perquè no tenia cap escena amb ell. Però segur que coneixia la seva obra. I acabo d'arribar a ell i em mordia la llengua. Hi ha dues maneres de fer-ho. Pot ser una experiència terrible, és a dir, podeu interrompre algú quan intenti passar un bon moment o pot ser agradable. Vaig dir, em sap greu molestar-vos senyor Postlethwaite, però estic a la pel·lícula, sento que no tinguem cap escena junts, però estic molt emocionat d’estar en una pel·lícula amb vosaltres. Vaig brollar una estona, i ell va somriure tan ampli com va poder, i li va dir: 'Vinga, vinga, asseu-te, a prendre una copa'. Vaig dir com, bé, són les 11 del matí.

Relacionat

Quin és el millor paper de Ben Affleck?

Crockett: Pete tenia la reputació de ser una espècie dura. I a molts actors més vells, [quan se’ls] diu: vés aquí, fes això, molts d’aquests nois són com: Fugut. Et diré què faré. I així vam ser una mica més, més respectuosos. No ho estava fent molt bé [per a la salut]. Però no podia haver estat més feliç d’estar-hi.

La tripulació de lladres de bancs d’Affleck necessitava un autèntic sabor local. Havien de semblar i sonar com si acabessin de sortir El vell Sully a les 2 del matí d’un diumenge. L'actor que va interpretar a James Jem Coughlin, l'ex-amic de Doug, no era de Boston. Tot i que sens dubte se sentia com ell.

Owen Burke (Desmond Elden): Anava a una universitat comunitària de Charlestown, treballava sota la taula, tot just havia superat alguns problemes legals en la meva adolescència.

Slaine (Albert Gloansy Magloan): Vaig néixer a Dorchester, vaig créixer allà de petit. Vaig viure al sud de Boston, a Roslindale. A mesura que vaig créixer, vivia a [Jamaica Plain], a West Roxbury, on va néixer el meu fill.

Burke: Estava en un moment en què encara buscava el que havia de fer amb la meva vida. Van passar la pel·lícula d’acció al carrer des d’on visc. El meu pare va insistir que jo anés a sobre. Va dir: busquen nois com vosaltres. I així vaig repassar i vaig llegir algunes línies, em van fer la foto. Al cap de pocs mesos, vaig rebre una trucada i em deien: 'Volem que tornis a fer una audició per al director'. Em presento en aquesta oficina de Cambridge per entrar a llegir i de cop i volta veig com entra Ben Affleck. I sóc com, Whoa, així que ha de ser el director.

Slaine: Quan em va emportar Gone Baby Gone No tenia experiència com a actor i no era l’únic.

Burke: No estava en absolut al meu radar. Ni tan sols havia estat en una classe de teatre ni res semblant.

Em presento en aquesta oficina de Cambridge per entrar a llegir i de cop i volta veig com entra Ben Affleck. I sóc com, Whoa, així que ha de ser el director. - Owen Burke

Slaine: Crec que realment buscava autenticitat.

Crockett: Sabia des del principi que [Magloan] seria Slaine. El més curiós és que, i ho vaig saber més endavant, va conèixer John Cena per aquest paper. Tots dos són de Boston i estan fent tot allò de Boston, i en ser Ben, d’una manera molt lúdica, intenta agradar-lo, lluitar-lo. Però, òbviament, John és un noi molt més gran. La manera en què John explica la història és que, per descomptat, faig dos moviments sobre ell i l’he aconseguit i ell no es pot moure, i a [Affleck], com, bé, bé, bé!

Afleck: L’amic amant. Aquesta era la part més important, perquè podia passar fàcilment al tòpic. Quan es fa molt bé és Joe Pesci Bons amics . Quan no ho és, és previsible, evident i banal. No sabia, físicament, com volia el personatge, però sabia que volia un noi realment imprevisible i aterridor i que et sentís nerviós quan eren a la pantalla. Com si no sabéssiu què farien.

Carter: Estaven mirant a Chris Pine al principi, perquè és clar Star Trek acabava de sortir.

Afleck: Amb Jeremy Renner, algú em va dir: “Hi ha aquest noi, té aquesta pel·lícula que hauríeu de veure, se suposa que és molt bona”. Es diu The Hurt Locker . L’únic que havia vist d’ell era la pel·lícula de Jeffrey Dahmer , que no podia ser més diferent del que volia.

Hamm: Jo també havia vist Dahmer . I em preguntava: Qui dimonis és aquest noi? Està boig. És de Modesto i té una mena de bulldog, una mena de sensibilitat de les bosses de brutícia.

Afleck: Jeremy va entrar i va ser impressionant. Tenia els inicis de l’accent, clarament, tenia la capacitat de fer-ho; un mal accent de Boston arruïnaria aquesta part. I em va llegir i em va volar.

[ A través d’un representant, Renner va rebutjar ser entrevistat per aquest article. ]

Hamm: Va ser impressionant. Va ser capaç d’aguantar-se amb molts d’aquests tipus que són el veritable negoci.

Afleck: L’actitud d’aquella escena on [Jem] apareix i em descobreix amb Claire, davant de Grendel’s a Cambridge, i el públic sap el que sap, però ella no ho sap, i sé que m’ha descobert ...

Saló: El personatge de Jeremy Renner era tan brillant i aterridor. Un d’aquests personatges que t’agrada odiar i que trobes una mena d’embriagador i commovedor; totes aquestes coses al mateix temps.

Afleck: Va tocar-ho amb tanta habilitat i va fer que aquesta escena funcionés tan bé quan somriu i riu, però hi ha tanta amenaça a sota.

Saló: Només recordo que era tan mercurial. Tan inesperat. Cada presa tenia la mateixa quantitat de tensió i avantatge, però estava a tot arreu. I d’una manera apassionant. Realment no sabíeu què vindria. I va ser realment emocionant respondre-hi. Em va donar tanta munició tot el temps per jugar i sentir-me. Em va facilitar la feina.

biggie smalls història per explicar

Welliver: [Renner] l’encén i m’encanta veure-ho treballar. Recordo que un dia vaig anar a muntar perquè ell i Ben feien aquella fantàstica escena on acabava amb la baralla.

Cooper: No sé l’alçada de Jeremy, però Ben és un noi força gran. I home, es va enfrontar molt bé a Ben.

Welliver: A la pàgina era una cosa, i va batre la pàgina perquè en lloc de tractar-se d’una escena que tractava de la ira i l’agressió, Renner va convertir aquella escena en una escena sobre desgarrament i devastació. Aquest és l’únic moment que us permet fer una ullada a com de danyat i profundament trencat és Jem.

Cooper: Crec que només tenia una pilota amb aquest personatge.

Crockett: Ho recordo vivament. És el moment de l’Oscar de Renner.

Part 3: Neixes a Charlestown, jugues a l’hoquei i Rob.

Referir-se a una ubicació com a personatge vital en una pel·lícula és un tòpic, però en el cas de La ciutat, és impossible no fer-ho . Un títol alternatiu per a la pel·lícula podria ser Boston de Ben Affleck , i ningú l’hauria tingut d’una altra manera .

Afleck: En un món d’homogeneïtzació creixent, que tenia aquest lloc fresc que crec que destacava, era atractiu. Als anys 70, Nova York era això. Tothom feia pel·lícules a Nova York.

Welliver: En tot cas, la gent estava una mica cremada pel gènere gàngster de Nova York.

Afleck: Hi ha hagut moltes més pel·lícules de la ciutat de Nova York que de Boston, segur. Sento que encara estem al negre.

Welliver: Va dir: “Ei, tenim històries fantàstiques en aquesta ciutat que ningú no explica.

Hi ha hagut moltes més pel·lícules de la ciutat de Nova York que de Boston, segur. - Ben Affleck

Afleck: És parroquial i, en certa manera, és una petita ciutat. És una mica insular.

Hamm: Ell és un fill predilecte de Boston per una molt bona raó. Vaig dir que va ser difícil per a Ben, perquè literalment no era una opció sortir a sopar.

Carter: Fa 6 peus-3. No és algú que es barregi fàcilment.

Saló: Estaria rodant aquesta petita i íntima escena, Ben i jo, i miraria a la meva esquerra i hi havia però milers de gent que mira el plató. Milers . No saps d’on provenen. Passaria de completament tranquil a les 5 del matí a, de sobte, com fer teatre a gran escala. Arreu on anàvem, la gent estava tan emocionada de veure’l. Té una cosa determinada en aquella ciutat.

Welliver: [Era] com fer sessions de fotos davant de Graceland amb Elvis quan Elvis encara era viu.

Saló: Va ser com estar al costat del príncep Harry i Meghan Markle a Londres.

Hamm: Tots podríem anar, passar l’estona al bar; jo i Rebecca, i Renner i Titus, tota aquesta multitud. No teniu res a fer, és com: Anem a provar un restaurant increïble. Em sentia malament que Ben no arribés a tenir aquesta experiència.

Welliver: L’avantatge és que tothom li arrela. Estan molt orgullosos d’ell i estan molt contents. Això és el que hi ha una mena de propietat i és bonic.

Crockett: Recordo estar als carrers de Charlestown parlant amb algunes persones. Ben està allà i fa les seves relacions públiques, i la gent l’enfunda. I estava parlant amb la gent al seu costat. I vaig dir: Sí, és tan fantàstic que pugui tornar, fer això i endinsar-se. És fantàstic que sigui d’aquí i que torni. I aquesta dona em va mirar i em va dir: “No és d’això! D’acord, és de tres quilòmetres de distància.

Hamm: Un altre moviment intel·ligent de Ben va ser omplir aquesta pel·lícula de persones que tinguessin una connexió real i real amb aquestes coses. Teníem lladres de bancs, teníem delinqüents de carrera, gent que no podia presentar-se alguns dies perquè infringiria la llibertat condicional.

Carter: Hi havia un noi, Joe Lawler, que ens ajudava. Havia robat un parell de bancs a Boston anys abans. Havia fet el seu temps. I després va estar fora, així que el vam tornar a utilitzar per investigar. Estem com, espera, que té la mida, l’alçada i la resta adequades, i podria ser el substitut de Ben. Estaria bé tenir-lo a prop per autenticitat. És a la pel·lícula. Forma part de la tripulació de l’FBI de John Hamm.

Cooper: Volia passar una estona a Walpole [a MCI – Cedar Junction ] i només observar. Van establir una cita i Jeremy Renner i jo vam arribar a Walpole per passar la projecció. Hi ha tres nivells de cel·les. Crec que la seva longitud és de 150 peus. I em van acostar fins a aquesta porta tancada amb clau i, un cop l’heu obert, hi havia una vella escala circular de teranyina amb pols. I em van conduir a aquest petit carreró. El que em va permetre fer és observar en privat la població reclusa. Vaig estar allà dalt del que estic segur que va ser una bona mitja hora. Per observar aquesta vida. No cal dir que realment em va sacsejar. Déu, és possible que alguns d’ells encara hi siguin.

Welliver: El personatge Dino era un policia que va créixer a Charlestown. Quan vam començar, vaig dir, necessito un conductor que sigui nascut i criat a Charlestown. Curiosament, el meu conductor era un noi anomenat John Fidler que era un dels principals sospitosos de molts robatoris a bancs, i també de robatoris amb camions de pa. Vaig tenir un moment interessant amb ell en un moment donat, estàvem al cotxe i li vaig dir: Quin és el tracte? I em va cridar Ty, com feien tots els nois perquè no volien dir Titus. Va, sí, ja ho sabràs, ho diré, Ty. A continuació s’explica com funciona a Charlestown, una merda: neixes a Charlestown, jugues a un maleït hoquei i robes. I vaig anar, d’acord, això ho resumeixo.

Afleck: L’hoquei és una cosa tan gran a Charlestown.

[El meu conductor] diu: 'Sí, ja ho sabràs, ho diré, Ty. Així és com funciona a la merda de Charlestown: neixes a Charlestown, jugues a l’hoquei i robes. ’- Titus Welliver

Susan Matheson (dissenyadora de vestuari): Ben en un moment donat porta una jaqueta amb cremallera que sembla una jaqueta de Bruins. Però no ho és. No teníem autorització legal per utilitzar el logotip.

Afleck: Els Bruins han estat extremadament miops i equivocats amb la seva política, on si hi ha juraments o violència no es pot utilitzar el seu logotip.

Matheson: Mai no oblidaré de seure allà amb unes feltre i unes tisores a les 3 o 4 del matí. Jo retallava trossos de feltre mentre la Gina [Rhodes] els cosia, fent, a mà, el fals logotip dels Bruins. Calia sentir com Bruins. Però no podien ser Bruins.

Afleck: Em dic: Per què coi creus que la gent va a jocs d’hoquei? Jurament i lluita. És com el 50% del motiu pel qual la gent compra entrades.

Part 3.5: no és només un accent, és més que una actitud.

Res mata una pel·lícula ambientada a Boston com els mals accents de Boston. Affleck estava decidit a assegurar-se que el seu repartiment principal pogués passar com a veritable Massholes.

Welliver: Vaig tenir una experiència diversos anys abans per a un programa de David Kelley anomenat La pràctica que va tenir lloc a Boston. Vaig entrar a fer una audició. Interpretava un personatge de Boston i vaig treballar molt dur en l’accent, vaig entrar i vaig fer les primeres rondes i el director va dir: “Va ser fantàstic”. Sí, no facis l’accent. Vaig dir: bé, espera, aquest programa té lloc a Boston i aquest noi és de Boston. Va anar, sí, sí, però ja se sap, no fem l’accent. Vaig ser una mena de, doncs, quin sentit té per fotre això a Boston? Després, poseu-lo a Connecticut.

Afleck: Hi va haver alguna cosa que va arribar a ser un excés de pel·lícules de Boston, i tothom va fer un accent de Boston. Tot el motiu pel qual volíem fer Matt i jo Caça de bona voluntat va ser una mena d’actriu per tal de poder obtenir feina com a actors. Per tant, vam escriure parts per a personatges amb accents de Boston perquè pensàvem que allò podríem fer-ho bé i que veieu que es feia malament.

Stockard: Crec que la regla amb què sempre vam actuar Ben i jo era: Mira, hi ha gent com jo i tu que sou molt de Boston i que no parlen així. No és una cosa estranya que algú de Boston no tingui accent a Boston. I, per tant, si no ho podeu fer, no ho feu.

Afleck: Normalment, les persones que veieu que ho feien malament equivocaven el costat de fer els Kennedy. Ja ho sabeu, els Kennedy tenien el seu propi accent estrany. Era una mena d’intentar ser patricis i tenien, i segueixen tenint, una manera de parlar molt diferent que en realitat no és habitual per a la majoria de la gent de Massachusetts, segons la meva experiència. Però, sobretot, l'accent de Boston depèn, en general, del vostre estat socioeconòmic. Per tant, hi ha tota una gamma d’accents.

Carter: Una dona que es deia Ginaya Green, que tenia 20 anys, va néixer i va créixer a Charlestown, em va deixar venir a fer fotos del seu dormitori, de la seva casa i de la seva decoració. Vam fer tot aquest tipus de coses. I després va gravar la seva veu, va llegir algunes de les pàgines, de manera que ho compartíem amb Blake Lively, perquè pogués intentar reduir l’accent. I Blake va passar una estona amb ella. I després la vam posar a ella i al seu cosí a la pel·lícula.

Crockett: [Lively] sortia cada nit i quedava amb Townies. Tot aquest personatge que va fer va ser realment basat en la seva pròpia preparació.

Afleck: Rebecca va treballar igual d’accent. Vaig fer que algú de Marblehead cités tot el seu diàleg. I realment es va centrar específicament, no només en un accent americà, sinó en el que sonava a Marblehead, que no sona com Charlestown.

Saló: Realment no diria que he fet un accent a Boston. Ho tenia bastant clar. Va dir: És una mica diferent. Marblehead és una mica de chi-chi. És més general nord-americà però amb una mena de costa est, una mena d’ambient lleugerament privilegiat. Ho feia.

Cooper: Em va aconseguir unes cinc veus [enregistrades] i una en concret —aquella d’algú que havia passat temps—, estava tan plena de caràcter i m’encantava, i per això em vaig aturar. Va ser tan senzill com això.

Slaine: Owen i jo no vam haver d’escoltar ningú.

Burke: He sentit a dir a la gent: 'Oh, no sonem així!' I sóc com, no crec que us escoltin realment. No crec que sàpigues com sona. Els actors em diuen que aquest és un dels més difícils que han de fer. No és només un accent, és més que una actitud.

Craig: Vaig viure a Somerville una estona als anys 90. L'única cosa que trobo a faltar de Boston és que veieu una lluita de punys cada dia.

Hamm: Em vaig reunir amb Ben i ell em va dir: 'Saps, crec que ho tindrem' molt d’accents de Boston en això. Jo estava com, saps què, tens tota la raó. Un cop vaig començar a reunir-me amb tots els agents federals a l'oficina del [FBI], molt pocs són de Boston. Definitivament, obtindreu més d’això a BPD i als policies locals. Els federals es remenen per tot el país. El noi amb qui vaig parlar, que era una mena de nostre assessor tècnic principal de l’FBI, era de Nebraska. L’única vegada que ho intento és quan bàsicament faig gràcia de Ben, el seu personatge, sobre el tema Stah Mahket .

Afleck: Quan va sortir aquesta pel·lícula, el Boston Phoenix revisió va dir que sí horrible accent de Boston . Només em va reconfortar la idea que ningú amb accent de Boston no ha llegit mai el Boston Phoenix . Si el Herald dit això, potser m’ho hauria pres més personalment.

Part 4: estic veient alguna cosa que poca gent veu.

El North End, la Little Italy de Boston, és un dels barris més petits, densos i antics de la ciutat; el parc asimètric Fenway Park, que s’adapta perfectament a un sol bloc, és pintoresc però impossible de reduir. La ciutat robatoris d'etapes als dos llocs.

Afleck: Sens dubte, no volia configurar-me per fallar, dir que sí que podia fer alguna cosa, canviar-me [i] produir una seqüència inferior a la norma perquè no tenia temps. Els diners apareixien a la pantalla. A cap gent de més de la línia no se’ls va pagar cap diner Tot va anar a la producció real de la pel·lícula.

Stockard: La pel·lícula que vam pensar era [de Michael Mann] Calor . I, per tant, crec que al principi érem com: Oh, com no ser-ho? Calor ? I en algun moment vam dir: Mira, abraça Calor . No fugiu-ne. Ens encanta aquesta pel·lícula, no tingueu por de fer coses que van fer que funcionessin.

Afleck: Havia estat molt en seqüències d’acció, així que sabia com funcionaven. Jo n’havia estat de bo i de dolent, però sabia que feia falta temps, que eren el resultat del muntatge de moltes petites peces.

Alexander Witt (director de segona unitat): Vam parlar i vam dir: Fem-ho el més clàssic possible.

Burke: Hi havia els carrers més estrets que es podien trobar al North End. Ni tan sols crec que tinguessin voreres.

Witt: No és com Nova York o Los Angeles on tens carrers més amples.

Afleck: Vaig tenir grans conductors de trucs. Els va encantar la idea de posar aquests venjadors emmascarats en minivans.

Matheson: Hem tingut aquest recorregut oficial [a l’oficina de l’FBI de Boston] i, quan marxem, noto una imatge a través de l’habitació, enganxada a la paret, d’una persona amb màscara, de la televisió CC. I dic: Què és això? I diuen: 'Això és una imatge d'algú que roba un banc'. I vaig dir: van robar el banc amb aquesta màscara d'esquelet amb les rastes? Van dir: Sí. Així que em vaig obsessionar amb aquesta màscara. Va ser el moment en què em vaig adonar que podia diferenciar un robatori de bancs d’un altre.

Sabia que molts d'aquests lladres de bancs havien anat a escoles catòliques de nens i havien estat ensenyats per monges. Vaig dir: Hi ha alguna manera a l’infern que puguis imaginar que algú robaria algun banc si era de Charlestown vestit de monja? I l’agent de l’FBI amb qui em trobava es va dirigir a mi i em va dir: “Saps què?”, No és gens dolenta. I aquí va començar aquesta idea. Vaig tornar i em vaig reunir amb Ben, i em va emocionar molt.

Vaig ensenyar a Ben l'esquelet i en Ben em va dir: Com podem fer que sembli més dur? I vaig dir: Per què no els posem en equips tàctics? I així va començar aquest riff, aquesta juxtaposició d’esquelets i engranatges tàctics. I bé, per què no? monges i equipament tàctic? Això és el que va passar.

Afleck: Aquells carrers van crear una cosa visualment interessant que no es veu en moltes persecucions de cotxes. Tenia molt sentit del lloc.

Witt: No vols anar, com ara, Quàntic de consol al principi on realment ni saps on ets, on l’has disparat. Hi ha tants tirs i tan ràpid que al final, d’acord, què va passar? Qui era a quin cotxe?

Burke: Recordo que estàvem tots de peu al voltant i em deien: Oh, sí, farem volar aquesta cosa. Hi havia una furgoneta aparcada allà i la van explotar. El van explotar i, a banda i banda del carrer, tots els edificis de maó estaven totalment coberts de sutge. I em preguntava: per què la gent que viu aquí ens deixa deixar això? Sabien que això estava en els plans?

Afleck: L’única altra cosa que diré sobre la seqüència de la persecució, definitivament em va recordar a Jimmy Tingle als anys 80. Durant la Guerra Freda va tenir una gran broma: els russos no envairan Boston, no hi ha on fer pahk! Vaig pensar: sí, hi ha molta veritat en això. Aquest va ser el nostre obstacle més gran. Només trobar un lloc per aparcar els camions.

nba esborrany de qualificacions per equip

Organitzar una escena de persecució al North End va ser difícil, però disparar un robatori dins i al voltant de Fenway Park no va tenir precedents. En retirar-se del robatori, Doug i el seu equip van robar els 3,5 milions de dòlars en efectiu acumulats durant una sèrie de quatre jocs contra els ianquis, sense que es convertís en un homenatge de dibuixos animats a l'entorn icònic que va tenir una coordinació precisa.

Stockard: Aquestes pel·lícules tenen aquest sentit excessiu. I així, constantment, Ben i jo intentem que sigui el més real possible. I sí, roben Fenway, però no és com si estigués corrent a través del camp per ser abordat Tom Brunansky amb una bossa de diners a la mà.

Afleck: Em vaig assegurar que teníem prou diners per fer la seqüència de robatori de Fenway en total, que era molt. I vam tenir molts dies per a una pel·lícula relativament barata. La manera com ho vam fer va ser fer que els dies fossin barats. Aquest va ser una mena de truc. És una cosa que he vist fer altres directors. David Fincher en fa una versió encara més exagerada. Sovint té una tripulació molt petita. Gone Girl vam rodar cent dies per a un thriller de dues hores.

Crockett: El robatori de Fenway era realment només un tipus de merda logística. Com ho descobriràs perquè vols conduir un cotxe blindat d’una de les nostres portes?

Stockard: Ben va tenir una bona relació amb els Mitges Vermelles.

Afleck: El Yawkey Red Sox, estic segur, hauria estat impossible.

Crockett: Com diu ell, teniu tantes fitxes de fama que podeu utilitzar. Per tant, els utilitza d’aquesta manera. Els utilitzaré perquè sóc de Boston per entrar a Fenway. Vam prendre literalment Fenway.

Afleck: Els Mitges Vermells eren realment intel·ligents i entenien com de vital i central era la seva organització per a la ciutat i els encantava la idea. I la Major League Baseball hi estava oberta; això era el que realment tenia por. Però els Red Sox tenien l’esperit de: Això serà divertit. És una divertida pel·lícula de robatori. [Propietari] John Henry va visitar el plató. [President] Tom Werner és un amic meu. Estaven emocionats.

Colin Burch (vicepresident de màrqueting i emissió, Boston Red Sox): Ja havíem filmat diverses pel·lícules a Fenway, començant per Fever Pitch , i ho vam fer Ted , i RIPD , i Moneyball . [Va ser] probablement la producció més intensa que hem tingut a l’estadi, des d’una perspectiva d’acció global, però també de la grandesa.

Hamm: Vam tenir aquest tram de 15 dies on vam haver de disparar contra Fenway.

Burch: Ho vam fer durant els dies de descans. Setembre de 2009.

Hamm: No hi ha res més estrany que un estadi buit. Especialment quan sou a un parc que no està obert al públic. Així doncs, vam tenir accés a tot el que es trobava a sota [d’ella], perquè aquí és on en vam disparar molt. Era salvatge. Definitivament, em va semblar, Estic veient alguna cosa que poca gent pot veure .

Burke: Anar a seure a la graderia amb Jeremy Renner a un estadi buit, era surrealista. Tenia una sensació post-apocalíptica. Si el món estigués buit, què faries? Aniria a seure a Fenway i seria l’únic tipus que hi havia.

súper príncep de la mitja part

Hogan: Vaig tenir un amic que treballava a Fenway Park, que em va colar mentre rodaven tota aquesta seqüència. Així que és genial. M’he quedat una mica en punta de peu i els veia disparar de lluny sense que ells sabessin que era allà. Que va ser agradable. Quan vaig arribar-hi, vaig pujar pel passeig, a la banda de la primera base, mirant cap avall. Allà baix hi havia 150 persones treballant. Havien tancat el carrer treballant en aquesta història que havia cuinat al meu dormitori de casa.

Craig: Ja era un escriptor de crims. Per tant, si doneu a algú un espai, tot el que volen fer és esbrinar com fer un atracament allà. Vaig ser en aquell moment de la meva carrera on cada lloc on vaig entrar intentava esbrinar com escriure un robatori en aquell espai. Hi ha alguna cosa tan semblant a la tomba i arcaica a Fenway.

Welliver: Tenim un parell de petits homenatges Els amics d’Eddie Coyle quan són a Fenway: Vius a tal carrer ... És completament Alex Rocco que parla amb el dolent i li diu com: Tenim la teva dona i els teus fills a la casa. Feu tot el que se suposa que heu de fer, no seran perjudicats.

Slaine: Jo de petit treballava a Fenway Park, així que entrar-hi i tirar metralladores era bastant divertit, bastant surrealista.

Burch: Quan són a baix Porta D , on hi havia l'escena del tiroteig abans de sortir de l'estadi, probablement va ser la part més difícil. Perquè sou en un espai reduït, no en un escenari sonor. I més que res, només des del punt de vista del soroll, era una cosa única. Només perquè el ressò a l’estadi. Quan estigueu a sota a l’espai del recinte, podeu deixar caure un barril en un dels extrems de l’estadi i fer-lo repercutir durant tot el recorregut.

Slaine: Estic convençut que la meva audició encara no és la mateixa després d’aquella pel·lícula.

Carter: Algú es casava. I algú s’havia oblidat de dir-los que tiràvem al pis de baix. Així, de sobte, mentre es casen, senten trets a Fenway. Llavors es van adonar que estem rodant una pel·lícula. Va ser una mena de moment per a ells.

Afleck: El dia que disparem el tiroteig amb Jeremy, on el maten davant del McDonald’s darrere de Fenway: quan fas aquestes trucs amb cotxes, has de netejar els carrers de manera impecable perquè aquests conductors són conductors de precisió. S’aturen en un punt exactament determinat i, si van massa lluny, la vida de les persones està en joc: és una cosa molt greu. Però les màquines que fan servir per netejar els carrers són molt fortes i estàvem netejant els carrers cap a les 7 del matí i d’aquest edifici d’apartaments surt Jonathan Papelbon. És com: Què coi estàs fent? Em vas despertar.

Carter: Aquella escena al final, on es veu que [Jem] corre pel carrer intentant allunyar-se dels policies, i els cotxes, òbviament, són conductors de trucs, s’aturen molt ràpidament. La primera o segona presa que va fer, Jeremy volia fer-ho tot sol. I tothom era com: Ah, de debò no es pot. És com una cosa de seguretat. I si et passa alguna cosa? Però és tan àgil i tan atlètic, i no té por, només no té por. I això va ser cap al final del rodatge. És genial. Vam estar-hi tots asseguts, i ell ho va fer.

Estàvem netejant els carrers cap a les 7 del matí i d’aquest edifici d’apartaments surt Jonathan Papelbon. És com: ‘Què coi estàs fent? Em vas despertar. ’- Ben Affleck

Welliver: Per tant, quan [Jem] és assassinat a Fenway, quan els policies l’abocen i [hi ha] allò brillant que va arribar i prenent un glop de refresc darrere de la bústia, va ser una mica, Cim del món, senyora! És desgarrador. Va humanitzar aquest personatge en aquell moment. Sens dubte, era un noi dolent i s’enduria amb tanta gent com podia, però encara hi anaves, saps què, es tracta d’un nen que va venir i en un entorn diferent hauria estat persona diferent, però és producte de tota aquesta disfunció i horror en què ha crescut. És brillant. És fotent brillant.

Slaine: Jo estava penjat amb Gronkowski, i ell és com, amic. És com, La ciutat , hi haurà una seqüela? Era com si, ho has de fer, has de ser a la seqüela. Vaig dir: Home, vaig morir al final.

Part 5: Comenceu a arrelar els dolents. Què és millor que això?

La ciutat inicialment se suposava que acabaria amb Doug pagant pels seus pecats amb la seva vida . Però, en canvi, Affleck va anar amb alguna cosa més agredolç. Després d’aconseguir eludir una caça d’home i escapar a Florida, el seu personatge s’acomiada de Claire mitjançant una carta.

Craig: Vam entrar en una mica de problemes pel final. Vaig veure una projecció amb un final diferent i no havia estat provant bé. Hi va haver un dels meus finals i Ben va escriure un parell de finals, i aquest és el final de Ben que van utilitzar. Hi tenia un final més fosc, com un final real dels anys 70, on Doug mor. Encara tenia la mentalitat dels anys 70 de: Oh, així és com acabes una d’aquestes pel·lícules. És castigat. Encara pensava així.

Stockard: Volem castigar aquesta persona o no? O volem donar-li l’oportunitat de viure i de viure millor?

Craig: Realment no havia processat el nou final. I no ho havia vist amb el nou clavat. Quan ho vaig veure, vaig pensar: “Està bé”. Vaig acabar aprenent molt de com va fer Ben això. Sincerament, a la gent no li hauria agradat la pel·lícula [amb el meu final]. Els agrada sortir amb una mica d’esperança. Almenys va tenir aquest repunt.

Saló: Semblava cinema en el sentit clàssic.

Slaine: He vist altres talls del final, com el que van publicar, la versió ampliada. M’ha agradat la manera com es va publicar, home. I us explicaré per què: ningú estava arrelant a Jon Hamm i als policies. Això és el que el fa fantàstic. És una pel·lícula d’acció on s’arrela als dolents. Què hi ha de millor que això?

Hogan: Vaig entrar a veure-ho a una sala de projecció de Manhattan com dos mesos abans que sortís. Passejant-hi em sentia una mena de glib. Sóc com: saps què, si és terrible, en trauré una gran història. M’assec i ho miro, i va ser realment desconcertant. Perquè juntament amb veure la pel·lícula, treballava molt per processar-la. Vaig escriure el llibre, després me’n vaig anar una estona, després vaig treballar el guió durant un any, després me’n vaig anar una estona, i després altres persones van escriure el guió.

Així que deixo la sala de cinema i estic realment insensible, intentant esbrinar-ho. Vaig recórrer la ciutat durant dues o tres hores i, al final, em vaig adonar de dues coses: el primer va ser que m’agrada molt la pel·lícula i no puc esperar que surti. La segona cosa va ser que em vaig adonar de com de ximple havia de pensar: Oh, si està malament, tindré una història. Em vaig adonar que ho hauria estat aixafat si aquella pel·lícula era dolenta. Així que em vaig emocionar. I encara ho estic.

Hamm: Va ser un rodatge ambiciós i es va treure sense cap problema. I amb aquest objectiu, és del 100 per cent per a Ben. Va ser el líder que és.

Burch: Vam fer una de les estrenes a Fenway. Teníem aquesta enorme pantalla sobre el tercer excavador base.

Cooper: Va ser una mena d’aquesta nit nítida. I vam veure la pel·lícula per primera vegada i he de dir: estava a l'altre costat del passadís i a dues o tres files de Jeremy, i no sé si deixo sortir el gat de la bossa, però crec que ell era emocionat veient aquesta pel·lícula.

Welliver: Quan estàvem fent La ciutat és quan estava a punt per al paper d'Hawkeye. Estava fent una mica de corcada i va dir una mica i li vaig dir: “Mira, a no ser que et facin portar el putut vestit morat i la màscara, has de fer això. Se'n va anar, ho sé.

Cooper: Ha tingut una carrera meravellosa, però [ La ciutat ] va ser un gran cop al braç per a ell.

Saló: Recordo haver anat a l’estrena i hi havia un grup de Charlestowners i tots em van dir: “Tornareu a Boston, us aconseguirem un cotxe”. Pots venir a casa meva a sopar. Només faltava: si necessiteu protecció, estem aquí per a vosaltres. Va ser increïble.

Curiosament, des de llavors he rodat dues vegades a Boston. I és una mica com visitar la reialesa allà, per a mi , d’una manera que no arribo a cap altra ciutat o ciutat del món. Sóc bastant bo per ser invisible i desapareixo amb molta facilitat, però Boston? Oblida-ho.

La pel·lícula es va obrir el 17 de setembre de 2010 a crítiques molt positives i finalment va recaptar 154 milions de dòlars a la taquilla mundial. Pel seu torn com a Jem, Renner va ser nominat al millor actor de repartiment Oscar, tot i que va perdre contra Christian Bale, que va interpretar al problemàtic germà del boxejador Micky Ward en una altra pel·lícula ambientada a Massachusetts: El lluitador.

Quant a Affleck, l 'èxit de La ciutat va ajudar a avançar en la seva carrera com a director. I per bé o per mal, també ho era un èxit que, a més de incentius fiscals —Va ajudar temporalment a cimentar Massachusetts com Hollywood East. Durant l'última dècada hi ha hagut desenes de pel·lícules i programes de televisió filmats a l'estat de la badia , però quan es va acabar la dècada del 2010, la popularitat del gènere No R s’havia esvaït. Al cap i a la fi, només n’hi ha tantes Històries de crims ambientades a Massachusetts sobre antiherois irlandesos i americans que podeu explicar. Finalment, també es va produir una homogeneïtzació per a aquests contes.

Crockett: Gone Baby Gone , que vaig fer amb ell, era una pel·lícula relativament petita. I va ser aclamat per la crítica. Però, quantes persones, parlant francament, volen veure una pel·lícula sobre un assassí infantil? O un segrest de menors? És una pel·lícula difícil de veure. [ La ciutat ] no és només entreteniment i crispetes. Tot i això, tothom voldrà anar a veure-ho. Té un atractiu ampli. Si dius que és una pel·lícula de robatori bancari, la gent ho és, ho veuré. Crec que va ser un gran pas. El va portar al següent nivell perquè el va convertir en un cineasta que també tenia un atractiu de taquilla.

Saló: És només un molt bon narrador d’històries. Ell sap com aconseguir una història d’un lloc a un altre i connectar tots els punts intermedis perquè hi estigueu immersos i hi creieu i sigui emocionant i sigui realment entretingut, a més de seriós. Té aquesta capacitat i crec que això el converteix en un cineasta clàssic nord-americà.

Welliver: Encara ho crec La ciutat i Gone Baby Gone , aquest és el bar. Va posar el llistó amb aquestes pel·lícules: heu d’arribar a un mínim de profunditat i artística d’aquestes pel·lícules si voleu fer una pel·lícula a Boston. Aquests són els plànols, aquesta és la plantilla.

Afleck: M’alegro d’haver treballat en pel·lícules que formen part d’aquesta tradició.

Hogan: Jo jugava en un equip de softbol, ​​i aquest amic, ell treballa en una de les presons d’aquí i passejava pel taulell d’algú i tenien una foto de Ben Affleck al protector de pantalla. I és com: d’on és això? I ella és com: Oh, ell era aquí. Estaven rodant una escena. Volia recórrer la presó i veure-la. I el noi va dir: Oh, el noi que va escriure el llibre en què es basa aquesta pel·lícula és del meu equip de softbol. I va dir: Dennis Lehane és al teu equip de softbol? I aleshores vaig dir que aquí és un petit cercle.

Stockard: És una mica estrany ser una peça d’això, com algú que va escriure dues d’aquestes pel·lícules.

Afleck: Acostuma a haver tendències i la gent sent que al principi és fresc, després és una cosa que els agrada i després es converteix en una cosa que la gent es cansa. I això és una mena de progressió natural.

Hogan: Crec que hem jugat amb el gàngster irlandès de Boston. Hi ha moltes històries diferents per explicar. Segueixo esperant que algú de color, qualsevol que no sigui com jo, aquest tipus d’escriptor de crims irlandesos i americans, ho entengui i escrigui una altra gran pel·lícula policíaca de Boston que no s’assembli a totes les que hem vist. Crec que està madur per a la recollida.

Afleck: Era molt conscient de si mateix en limitar-me a ser el noi de Boston. Vaig dir que no faré una altra pel·lícula a Boston. Ningú em contractarà per fer res, excepte Boston.

Stockard: Vaig dir: podeu tornar a fer Boston, però anem d’allà una estona.

Afleck: És per això que estava com, genial. Iran. Faré una pel·lícula sobre l’Iran.

Aquestes entrevistes s'han condensat i editat per a més claredat.

Una versió anterior d’aquesta peça mal escrita Roslindale.

Articles D'Interès

Entrades Populars

Per què Rob Lowe està accelerant la presa de control de robots?

Per què Rob Lowe està accelerant la presa de control de robots?

El pla d’estudis ‘I'll Be Gone in the Dark’

El pla d’estudis ‘I'll Be Gone in the Dark’

Weezer s’ha d’aturar

Weezer s’ha d’aturar

Els nous inicis dels Lakers són fins i tot millors que el seu final al campionat

Els nous inicis dels Lakers són fins i tot millors que el seu final al campionat

Els Browns van trencar la maledicció dels seus playoffs triturant els Steelers en pols

Els Browns van trencar la maledicció dels seus playoffs triturant els Steelers en pols

Qui va guanyar ‘Harry Potter i el príncep mig sang’?

Qui va guanyar ‘Harry Potter i el príncep mig sang’?

El meta paper d’una vida: en l’actuació de Florence Pugh a ‘Little Drummer Girl’

El meta paper d’una vida: en l’actuació de Florence Pugh a ‘Little Drummer Girl’

Com Ryan Reynolds va trobar ‘Deadpool’ i també ell mateix

Com Ryan Reynolds va trobar ‘Deadpool’ i també ell mateix

Seguiu el vostre camí: la llarga saga de Lindsey Buckingham i el seu acrit divorci de Fleetwood Mac

Seguiu el vostre camí: la llarga saga de Lindsey Buckingham i el seu acrit divorci de Fleetwood Mac

Cam Newton va ser el malson dels patriotes. És exactament per això que el volien.

Cam Newton va ser el malson dels patriotes. És exactament per això que el volien.

La classe 2019 estableix una nova plantilla moderna per al Saló de la Fama del Beisbol

La classe 2019 estableix una nova plantilla moderna per al Saló de la Fama del Beisbol

Una guia per a tots els concursants encallats de l’univers ‘Bachelor’

Una guia per a tots els concursants encallats de l’univers ‘Bachelor’

Blake Bortles lluita perquè es diu Blake Bortles?

Blake Bortles lluita perquè es diu Blake Bortles?

La recerca del primer gran programa de cuina de males herbes

La recerca del primer gran programa de cuina de males herbes

Confiant en el procés ESPN: poden Bomani Jones i Pablo Torre crear una nova versió de Sports Talk TV?

Confiant en el procés ESPN: poden Bomani Jones i Pablo Torre crear una nova versió de Sports Talk TV?

Previsualització de la WWE ‘Greatest Royal Rumble’

Previsualització de la WWE ‘Greatest Royal Rumble’

'The Royal Tenenbaums' Amb Chris Ryan i Andy Greenwald

'The Royal Tenenbaums' Amb Chris Ryan i Andy Greenwald

Classificació de les 25 reunions més esperades de la temporada 8 de 'Joc de trons'

Classificació de les 25 reunions més esperades de la temporada 8 de 'Joc de trons'

Mode Binge: 'Joc de trons' | Temporada 2

Mode Binge: 'Joc de trons' | Temporada 2

Pare a un estil

Pare a un estil

Da Story of Da Bears: How A ‘SNL’ Sketch Defined Sports Fandom

Da Story of Da Bears: How A ‘SNL’ Sketch Defined Sports Fandom

Cada pel·lícula Pixar, classificada

Cada pel·lícula Pixar, classificada

Jalen Green és el millor golejador del draft de la NBA i un experiment de la lliga G.

Jalen Green és el millor golejador del draft de la NBA i un experiment de la lliga G.

Puff Daddy mai es fa vell

Puff Daddy mai es fa vell

Trencar les trucades més difícils en la votació de les estrelles de la NBA del 2021

Trencar les trucades més difícils en la votació de les estrelles de la NBA del 2021

El jove papa fa un miracle mentre el nou papa entra en retirada

El jove papa fa un miracle mentre el nou papa entra en retirada

Els creadors de la seqüència de títol de ‘Joc de trons’ descomponen la nova introducció

Els creadors de la seqüència de títol de ‘Joc de trons’ descomponen la nova introducció

Coneix 6ix9ine: la primera estrella de rap del 2018 és fàcil d’odiar, impossible d’ignorar

Coneix 6ix9ine: la primera estrella de rap del 2018 és fàcil d’odiar, impossible d’ignorar

Punk Out

Punk Out

Benvingut a l'edat d'or dels tuits promocionats estranys

Benvingut a l'edat d'or dels tuits promocionats estranys

Les tres preguntes més urgents de l’episodi 5 de ‘Westworld’

Les tres preguntes més urgents de l’episodi 5 de ‘Westworld’

Nicki Minaj s’emporta la victòria, però la coberta es va apilar contra Remy Ma

Nicki Minaj s’emporta la victòria, però la coberta es va apilar contra Remy Ma

Els dies finals de l’imperi mariner que mai no va ser

Els dies finals de l’imperi mariner que mai no va ser

Young Thug no és tan estrany com creus que és

Young Thug no és tan estrany com creus que és

Només heu d’acceptar la sol·licitud d’amistat.

Només heu d’acceptar la sol·licitud d’amistat.