Vint-i-cinc anys després, ‘Heat’ segueix sent el suc

Hi ha un moment Calor fa 25 anys que visc sense lloguer al cap. No és un dels famosos, dels quals n’hi ha un munt. Pensar en l’observació inicial d’un tren de ferrocarril urbà lentament entrant en focus a través de plomalls de fum, els seus fars que s’acosten mantenen el públic atrevit. O el quadre final de Vincent Hanna d’Al Pacino guanyador (o és?) Sobre el cos del seu enemic professional i germà espiritual Neil McCauley (Robert De Niro), mentre la ciutat parpelleja indiferentment a la distància.

Però la imatge que estic pensant ve en el caos del brutal tiroteig de mitja pel·lícula entre els equips de policies i lladres de Vincent i Neil: una peça decorativa de 10 minuts que és com tota una pel·lícula d’acció en miniatura, que explota tot Calor Les tensions a foc lent en una granada de trets semiautomàtics. Actuant a propòsit d’un dels ex-confederats descontents de la seva pedrera, Vincent i els seus membres de l’esquadró de robatori / homicidi LAPD emboscen l’equip de Neil durant un atrevit robatori a la llum del dia. Quan les bales comencen a volar, el company de Vincent, Bosko (Ted Levine), és colpejat i cau a terra. Corrent cap al cos, Vincent mira cap avall i aconseguim un tret de Levine estirat i inclinat amb la mirada fixa, els seus ulls verds salvatges i congelats per la sorpresa sense vista. Vincent continua endavant, però persisteix una pregunta: com va veure un home que sabia exactament per a què s’estava inscrivint?



Com cap altre cineasta de Hollywood de la seva verema, Michael Mann està arrelat com a existencialista. L’aposta per la vida o la mort de les seves pel·lícules és parcialment un subproducte del gènere de pel·lícules policíaques, amb els seus letals rituals de violència i represàlies. Però, en lloc de l’escapisme sense pes, el director d'origen de Chicago persegueix una sensació de gravitas que passa per alt el melodrama per obtenir alguna cosa més efímera. En el seu millor moment, i es pot fer un cas així Calor és Mann en el seu millor moment: les pel·lícules de Mann se senten còsmiques. Si el gran tema de Mann és obligat a viure perillosament, difícilment tímidament contempla les conseqüències.



qui guanya el joc NFL

Relacionat

Les millors pel·lícules de robatori des de 'Heat'

Mann és seriós, però també és un show-off. Una de les raons per les quals ha estat tan canonitzat tant per acadèmics com per autors és que la seva tècnica d’explicació d’històries, muscular i mística, incessant impuls cap endavant marcat per pauses filosòfiques, quasi sempre crida l’atenció sobre si mateixa. Dit l’abraçada dels formats digitals del director, que ha utilitzat no al servei de la il·lusió perfecta, à la la sutura invisible CGI de David Fincher, però per deconstruir i reimaginar la sintaxi visual de les pel·lícules d’acció multiplex. Calor es va rodar en una nítida pel·lícula de 35 mm i és una pel·lícula d’aspecte preciós, però els seus seguiments s’han suspès entre claredat i tèrbol; pensa en els arc de Sant Martí de neó Col · lateral , o Miami Vice , amb el seu cel de protecció de pantalla. El fet que aquesta transició estètica des d’una relliscada clàssica calculada a una immediatesa borrosa no hagi canviat realment el fons de l’obra de Mann parla de la coherència de la seva visió del món. Qualsevol que sigui la lent que estigui mirant, sempre veu les mateixes coses.



El que les pel·lícules de Mann perceben amb més intensitat és el dilema de la professionalitat, una contradicció que es remunta al seu llargmetratge del 1981, Lladre . Allà, el mestre salvaguardes de James Caan va intentar sortir de la vida d’un delicte malgrat el seu domini a nivell genial en les seves arts fosques. En lloc d’imposar o convidar el judici a un personatge, Mann va emfatitzar el valor inherent d’una feina ben feta i va exaltar la negativa del seu heroi a deixar que els seus dots fossin subordinats o explotats per gàngsters les operacions de força bruta són anàlogues al capitalisme corporatiu. No és casualitat que els dos personatges més odiosos de Calor són el blanquejador de diners de William Fichtner, Roger Van Zant, i el pervers assassí en sèrie Waingro de Kevin Gage, ni tampoc que acabin forjant una aliança poc probable. L’explicació de Waingro per desaprofitar dos policies indefensos i comprometre un robatori d’una altra manera precisa —un error que posa en marxa la trama de la pel·lícula— és que ho vaig haver de començar. Si hi ha alguna cosa que Mann menysprea més que la conveniència cínica, és una deixadesa.

De Niro 's performance in Calor és un model de compostura: el títol del llibre que el veiem llegint, Fractures per estrès en titani , encapsula la seva impotència. Pacino és més voluble i opera en el mateix àmbit d’autoparòdia límit que L’advocat del diable però combinant la seva fantasia amb intel·ligència a les exigències del paper. Sempre que Vincent vola del mànec, sempre es demostra que és un propòsit, com a mecanisme d’afrontament d’un possiblement policia atracada . Depenent de la situació, Vincent està disposat a seguir el llibre o llençar-lo. No és d’estranyar que els crítics que condueixen la longitud d’ona de Mann, així com els detractors escèptics de la seva llegenda, estiguin igualment preparats per ampliar els seus estudis d’ascetes rares, alfa-masculines, a partir de perfils de l’FBI ( Manhunter ), als boxadors ( Però ), contractar assassins ( Col · lateral ), a hackers autònoms ( Blackhat ): Com a pinzellades diferents en algunes pintures col·lectives d’autoretracte director.

El patetisme de les pel·lícules de Mann, inclòs i sobretot Calor — Prové de la impossibilitat de conciliar l’excel·lència individual amb les formes convencionals de seguretat i compliment. Aquest arquetip de llop solitari es duplica efectivament Calor , que es va vendre com una cimera sense precedents de dues icones de rànquing de New Hollywood. La cita del cafè entre Neil i Vincent— cosa que, sorprenentment, mai no es va assajar abans del rodatge —És exactament tan intens i agradable com recordeu, augmentat per l’elecció de Mann de tallar exclusivament entre primers plans sobre l’espatlla, com si els personatges fossin reticents a compartir el marc. L’objectiu de l’escena, per descomptat, és que Vincent i Neil són imatges de mirall l’un de l’altre, virtuosos adeptes al treball en oficis amb participacions de mort o de mort. Hi ha un aspecte de còmic a la seva rivalitat, que pot ser per això que Christopher Nolan va brindar tant Calor a les seves pel·lícules de Batman. La diferència és que on El cavaller fosc s’esforça per donar a les seves icones mundialment reconegudes una dimensió humana, Calor fa que un parell de nois prenent una tassa de cafè en mite.



relació paul ryan obama

Calor La grandiositat polposa no prové només del característic formalisme de Mann: els seus trets serens i lírics d’establiment i el seu ús hiperbòlic del color per delimitar els estats psicològics. També és un testimoni dels seus instints com a cineasta de la ciutat. Respecte a Pacino i De Niro, si Calor Mereixia un Oscar d’interpretació, seria per Los Angeles interpretant-se a si mateix. Rodant a la ciutat més fotografiada d’Amèrica i als voltants, Mann va insistir en ubicacions que rarament (o mai) s’havien utilitzat abans. El resultat és una pel·lícula que evoca tota una història de procediments basats en L.A. sense replicar-los mai. Si és possible que una pel·lícula se senti alhora específica i indescriptible, Calor La topografia de rampes solitàries, torres industrials brillants i contenidors de transport metàl·lics rovellats és com un desert veritable. Fins i tot els espais més elegants i luxosos es fan estranys amb la creença de Mann en un realisme acer i sense envernissar. Quan Vincent atrapa a la seva dona, Justine (Diane Venora), enganyant-lo amb un desconegut anomenat Ralph (Xander Berkeley), aparentment està menys perjudicat per la seva infidelitat que haver de tornar a casa a la merda postmodernista de tecnologia morta del seu exmarit. casa per fer-hi front.

Quan finalment voleu comprar mobles? s’esgota Chris Shiherlis (Val Kilmer) en despertar, va trencar i va ressacar a terra a la residència de Neil, a l’espartana platja, una qüestió que, com tanta del diàleg de Calor , apareix la caputxa als subtextos de la seqüència sobre el buit literal i figuratiu. No us deixeu enganxar a res que no estigueu disposat a sortir en 30 segons si sentiu la calor a la cantonada, li diu Neil al seu amic, un dictamen que aparentment s’estén als sofàs. (Un tret d’una arma posada sobre una taula de vidre cita l’obra mestra del pintor canadenc Alex Colville del 1967 Pacífic mentre s’indica l’abast de les possessions materials de Neil.) El denominador comú entre Vincent i Neil és el seu enfocament compromès-fòbic a les relacions personals: la seva necessitat de construir-se a si mateixos d’escapada.

Però Chris, que ha interpretat Kilmer en una actuació meravellosament estranya que és gairebé una paròdia de merda maca, es defineix per la seva devoció a la seva dona, Charlene (Ashley Judd). Calor envolta els seus dos protagonistes amb figures que serveixen com a passiu de les seves respectives empreses: dones i nens, sobretot, amb Vincent cada vegada més protector de la seva fillastra Lauren (Natalie Portman). Mentrestant, Neil es veu amenaçat no només pel seu romanç emergent amb Eady, d’Amy Brenneman, un nouvingut a L.A. que explica en una primera cita que el disseny gràfic és la seva passió, sinó també per Charlene a través del representant de Chris. Hi ha una estranya i preocupant escena en què Neil s’enfronta a Charlene per la seva aventura extramatrimonial i bàsicament l’amenaça de quedar-se amb el seu marit de jugadors compulsius fins que hagi completat una darrera gran puntuació o bé. Tot i que sabem que De Niro interpreta un antiheroi, hi ha alguna cosa inquietant en la voluntat del personatge d’intimidar i instrumentalitzar la gent que l’envolta, cosa que complica la seva concepció romàntica de si mateix com un llop solitari. Una cosa és viure amb un codi d’autoconservació ascètic, semblant a un samurai; un altre és intentar imposar aquestes normes a tothom.

Calor ’S la trama estesa s’omple de coincidències poètiques, com fer que Waingro es revelés com l’assassí en sèrie que Vincent ha seguit des de molt abans que comenci la pel·lícula; quan Neil mata a Waingro en retribució per haver arruïnat la seva operació (i vendre’l a Van Zant), sense adonar-se’n fa la feina del seu perseguidor (un altre dels motius de duplicació del guió). L’estructura s’amuntega a tragèdies, com la trama sobre un simpàtic excombatent (Dennis Haysbert), la reincidència del qual el fa matar del no-res. Quan Vincent porta Lauren a l'hospital després d'un intent de suïcidi, el temps de tres hores de durada sembla més aviat una miniserie comprimida, que en realitat és prou cert.

Mann va escriure originalment el guió de Calor el 1979, integrant les experiències i anècdotes d’un policia amb seu a Chicago anomenat Chuck Adamson. La seva odissea de 16 anys per fer la pel·lícula suggereix una inversió profundament personal en el material. Pel·lícula televisiva de Mann del 1989 Retirada de L.A. va ser concebut com a pilot de televisió per a NBC després de l 'èxit de Miami Vice. Si ho mireu ara, podreu veure els esbossos narratius i temàtics de Calor: la rivalitat Vincent-Neil, el focus làser en el procediment policial, la subtrama de Waingro (amb el personatge interpretat per Xander Berkeley), un gran tiroteig que reuneix tots els fils argumentals. El que falta, però, a més d’un pressupost de 60 milions de dòlars i dues estrelles de cinema gegantines, és la passió grandiloqüent de la versió cinematogràfica.

Ningú que estima Calor pot negar que sigui pretensiós. És així molt pretensiós: per a l’enfrontament final entre Pacino i De Niro, Mann utilitza el Déu movent-se sobre la cara de les aigües, meditatiu i impulsat per sintetitzadors de Moby, un títol que reflecteix expressament les aspiracions metafísiques del director. La cançó competeix per l’espai de la banda sonora amb els trons de jets a sobre mentre Neil i Vincent s’aconsegueixen l’últim cop a l’asfalt de LAX, un teló de fons que simbolitza la sortida i la llibertat; aquest últim, paradoxalment, va aconseguir que Neil sortís segons els seus propis termes.

daniel jones draft class

Germà, vas a baixar, li havia dit Vincent a Neil abans al menjador. La grandesa del final de Mann és que compleix la part letal de la profecia de Pacino alhora que ens fa sentir tot allò que implica aquesta paraula bíblica germà. El fet que veiem que arriba el final no ho fa menys devastador. La inevitabilitat forma part del xoc. La pretensió és el punt. L’acció és el suc. La pel·lícula és la millor.

Gràcies per registrar-vos.

Consulteu la vostra safata d’entrada per rebre un correu electrònic de benvinguda.

Correu electrònic En registrar-vos, accepteu el nostre Avís de privadesa i els usuaris europeus accepten la política de transferència de dades. Subscriu-te

Articles D'Interès

Entrades Populars

El tràiler de la pel·lícula ‘Breaking Bad’ ens té preparats per sortir de la nostra gàbia

El tràiler de la pel·lícula ‘Breaking Bad’ ens té preparats per sortir de la nostra gàbia

Preguntes urgents sobre 'Aladdin', respostes

Preguntes urgents sobre 'Aladdin', respostes

Quan l'episodi de l'ampolla surt malament

Quan l'episodi de l'ampolla surt malament

Cedeix l'excés de taquilla de 'Army of the Dead' de Zack Snyder

Cedeix l'excés de taquilla de 'Army of the Dead' de Zack Snyder

Les claus de cada joc de comodins de la NFL

Les claus de cada joc de comodins de la NFL

Totes les estrelles de la màquina del temps: cinc avançats que haurien dominat el 2020

Totes les estrelles de la màquina del temps: cinc avançats que haurien dominat el 2020

Tot el que heu de saber sobre la saga 'Fast & Furious'

Tot el que heu de saber sobre la saga 'Fast & Furious'

És hora de fer el vostre propi reinici innecessari de la pel·lícula infantil

És hora de fer el vostre propi reinici innecessari de la pel·lícula infantil

(Sandy) ‘House of Sugar’ d’Alex G és una manta estranya i ponderada per a l’ànima

(Sandy) ‘House of Sugar’ d’Alex G és una manta estranya i ponderada per a l’ànima

Austin Powers encara persegueix la franquícia James Bond

Austin Powers encara persegueix la franquícia James Bond

El millor corredor de snowboard de tots els temps segueix buscant l’or que sempre l’ha esquivat

El millor corredor de snowboard de tots els temps segueix buscant l’or que sempre l’ha esquivat

‘Star Trek: Discovery’ avança mentre es manté fidel a les arrels de la franquícia

‘Star Trek: Discovery’ avança mentre es manté fidel a les arrels de la franquícia

Floyd Mayweather Jr. contra Conor McGregor Amb Teddy Atlas

Floyd Mayweather Jr. contra Conor McGregor Amb Teddy Atlas

Més explosions! Més tigres! Aquesta és la forma ideal de 'The Walking Dead'.

Més explosions! Més tigres! Aquesta és la forma ideal de 'The Walking Dead'.

El problema amb els replicants

El problema amb els replicants

Necessita Amèrica a Michael Moore?

Necessita Amèrica a Michael Moore?

‘Ad Astra’ entén el que fa por a l’espai i a la humanitat

‘Ad Astra’ entén el que fa por a l’espai i a la humanitat

'The Walking Dead' està mort. Visca ‘The Walking Dead’?

'The Walking Dead' està mort. Visca ‘The Walking Dead’?

Steve Kornacki, National Treasure, és el joc per als playoffs de la NFL

Steve Kornacki, National Treasure, és el joc per als playoffs de la NFL

'Missió: Impossible' és la millor franquícia de pel·lícules: heus aquí per què

'Missió: Impossible' és la millor franquícia de pel·lícules: heus aquí per què

Clemson va guanyar el títol nacional lliurant a Nick Saban la seva pèrdua més humiliant

Clemson va guanyar el títol nacional lliurant a Nick Saban la seva pèrdua més humiliant

Els joves cèltics estan a punt d’escampar les seves llargues ales

Els joves cèltics estan a punt d’escampar les seves llargues ales

Com es va despertar Occident: ‘Red Dead Redemption 2’ i la cortina de ferro de Gaming

Com es va despertar Occident: ‘Red Dead Redemption 2’ i la cortina de ferro de Gaming

Oh, mare: la pitjor persona de la setmana a 'El bon lloc'

Oh, mare: la pitjor persona de la setmana a 'El bon lloc'

Per què la música de Ludacris ha anat tan malament?

Per què la música de Ludacris ha anat tan malament?

Els equips de la NFL estan infravalorant els QB de còpia de seguretat, fins i tot en l’era del QB de còpia de seguretat

Els equips de la NFL estan infravalorant els QB de còpia de seguretat, fins i tot en l’era del QB de còpia de seguretat

És només Demogorgon Wasteland: The Stranger Things ’Temporada 3 Ha arribat el tràiler

És només Demogorgon Wasteland: The Stranger Things ’Temporada 3 Ha arribat el tràiler

En realitat, la mitjana de batuda de .202 de Michael Jordan és més impressionant del que sembla

En realitat, la mitjana de batuda de .202 de Michael Jordan és més impressionant del que sembla

El mite de Zelda Fitzgerald

El mite de Zelda Fitzgerald

La victòria històrica d’UMBC sobre Virginia no va tenir sort

La victòria històrica d’UMBC sobre Virginia no va tenir sort

Shia LaBeouf és prou gran com per fracassar de nou

Shia LaBeouf és prou gran com per fracassar de nou

El dia de la carrera de Baker Mayfield va portar els marrons a nous nivells

El dia de la carrera de Baker Mayfield va portar els marrons a nous nivells

Els secrets de John Le Carré revelats

Els secrets de John Le Carré revelats

Les meves opcions dels meus premis NBA i una immersió profunda a cada carrera

Les meves opcions dels meus premis NBA i una immersió profunda a cada carrera

La previsualització del futbol universitari 2018

La previsualització del futbol universitari 2018